به گزارش اطلاعات آنلاین، مونجیو به یاد می آورد که چطور در سال ۲۰۱۳، همراه با هیئتی از سینماگران اروپایی به بروکسل رفت تا به خوزه مانوئل باروسو، رئیس وقت کمیسیون اروپا، هشدار دهد. آن‌ها نگران بودند که توافق‌های تجاری آمریکا و اروپا و حذف یارانه‌ها، سینمای ملی را به یک «یوروپودینگ» بی‌رمق و همگن تبدیل کند؛ همان‌گونه که فیلم خودش، ۴ ماه، ۳ هفته و ۲ روز، هویت اصیل رومانی دوران جنگ سرد را به تصویر کشیده بود. باروسو اما خشمگین شده بود که چرا مردم استونی هنوز تمایلی به تماشای فیلمی از پرتغال ندارند. مونجیو با تلخ‌کامی می‌گوید: «یک اروپای واحد؟ مسلماً مسیر درستی است. اما هنوز چند دهه بیشتر نگذشته از زمانی که همه این ملت‌ها به جان هم افتاده بودند. نمی‌توانید وانمود کنید یک‌شبه به مقصد رسیده‌ایم.»
این تضاد میان هویت‌های ملی و قالب‌های فراملی، دقیقا در قلب فیلم «فیورد» جریان دارد. داستان درباره یک زوج رومانیایی-نروژی به نام‌های میهای و لیسبت است که با پنج فرزند خود از بوخارست به زادگاه لیسبت در شمال نروژ مهاجرت می‌کنند. آن‌ها مسیحیانی عمیقا مذهبی و سنتی هستند، اما همسایگان لیبرال و مدرن‌شان با آغوش باز پذیرای آن‌ها می‌شوند. با این حال، وقتی معلم مدرسه کبودی خفیفی روی بدن دختر بزرگ خانواده می‌بیند، پای خدمات اجتماعی نروژ به میان می‌آید. پدر خانواده معتقد است گاهی یک سیلی برای تفهیم اشتباه لازم است، اما دولت کودکان را به‌طور کامل از والدین سلب حضانت می‌کند و بحرانی دیپلماتیک شکل می‌گیرد.
وقتی از او می‌پرسم چرا سراغ چنین موضوع پرتتنشی رفته، مونجیو صریح پاسخ می‌دهد: «ما داستان‌های زیادی می‌بینیم که فقط ساخته شده‌اند تا به شما بگویند در سمت درست ایستاده‌اید. در دهه‌های اخیر، سینما پر شده از آثار سیاه‌وسفیدی که کارگردان دست مخاطب را می‌گیرد و می‌گوید این خوب است و آن بد. من این را نمی‌خواهم.»
«فیورد» حکم یک تست روان‌شناسی «رورشاخ» را دارد. فیلم هرگز روشن نمی‌کند که کبودی روی بدن دختر دقیقا از کجا آمده است. این‌که مخاطب از جزم‌اندیشی سیستم لیبرال نروژ بیشتر خشمگین شود یا از سخت‌گیری‌های انضباطی پدر رومانیایی، به قول کارگردان، بیشتر از خود مخاطب پرده برمی‌دارد تا فیلم. همین رویکرد بی‌طرفانه، جنجال آفریده است. در کن، برخی منتقدان فرانسوی فیلم را «پیش‌فاشیستی» خواندند و گفتند کارگردان در زیر نقاب بی‌طرفی، مخفیانه طرف خانواده سنتی را می‌گیرد. در مقابل، عده‌ای دیگر در نروژ از واقع‌گرایی اثر تمجید کردند.
مونجیو هرچند برچسب محافظه‌کار بودن را رد می‌کند، اما ابایی ندارد بگوید که از قدرت بیش از حد دولت‌ها بیزار است: «من از یک جامعه‌ی اقتدارگرا آمده‌ام. می‌دانم دادن قدرت مطلق به نهادهایی که ادعا می‌کنند به جای شما می‌دانند چه چیزی به نفعتان است، چه عواقبی دارد. خیلی متأسفم که برخی روشنفکران فرانسوی کمونیست، دهه‌ی ۷۰ رومانی را با ما زندگی نکردند!»
با این حال، او اصرار دارد که انتقادش از جوامع لیبرال نروژ، ناشی از انتظارات والاتری است که از آن‌ها دارد: «جامعه‌ی تحصیل‌کرده باید صبر و گفت‌وگو را آغاز کند. نمی‌شود با سشوار کشیدن، یک موز را سر وقت برسانید؛ تغییر اجتماعی زمان می‌برد.»
«فیورد» در روز نخست اکران در نروژ، با عبور از بلاک‌باستر پرهزینه‌ی کریستوفر نولان یعنی ادیسه، به صدر جدول باکس‌آفیس رسید؛ موفقیتی که احتمالا باروسوی پیر را هم به وجد می‌آورد. شاید هنوز راه درازی در پیش باشد، اما وقتی در کشورهایی مانند مجارستان و صربستان نیز رأی‌دهندگان جوان علیه استبداد طغیان می‌کنند، معلوم می‌شود مردم دیگر منتظر سشوار کشیدن سیاستمداران نخواهند ماند.